Comment améliorer les masques Lightroom avec Contour

Lightroom Classic est devenu, au fil des mises à jour, un outil de masquage très puissant. Depuis 2020, les évolutions se sont enchaînées, et dans cette version 15.5, Adobe ajoute une fonction qui était déjà présente depuis quelque temps dans Camera Raw : l’amélioration des masques IA.

Ces nouveaux réglages concernent les masques générés automatiquement : Sélectionner le sujet, Sélectionner le ciel, Sélectionner l’arrière-plan, Personnes, Paysage et Objets. Les autres types de masques disposaient déjà de réglages de transition, mais les masques IA manquaient encore de contrôle fin sur les bords.

📌 Rappel : un masque sert à limiter un réglage à une zone précise de l’image. Si vous assombrissez le ciel avec un masque de ciel, Lightroom applique le réglage uniquement sur la zone sélectionnée, pas sur toute la photo.

Le problème, vous l’avez probablement déjà rencontré : les masques automatiques fonctionnent bien sur des formes simples, mais ils se compliquent dès qu’il faut sélectionner des cheveux, des poils, des branches fines ou des contours très découpés. On obtient alors des zones grises, des halos, ou des transitions trop dures.

Dans Lightroom 15.5, deux curseurs viennent améliorer ce point : Contour progressif et Contour. Comme je le dis dans la vidéo : ce n’est pas encore à la hauteur de ce que Photoshop nous permet. Mais pour Lightroom, c’est tout de même une grande amélioration, surtout pour éviter de devoir corriger chaque bord au pinceau.

Pour bien comprendre le fonctionnement, je pars d’un exemple simple : un masque d’arrière-plan. Sélectionnez le panneau Masquage, cliquez sur le bouton +, puis choisissez Sélectionner un arrière-plan.

Pour lire correctement le masque, je vous conseille d’afficher l’incrustation en blanc sur noir. Dans le menu des trois petits points de l’incrustation, choisissez Blanc sur noir au lieu de l’affichage coloré classique.

📌 Rappel : dans cette vue, le blanc représente la zone impactée à 100 %, le noir la zone non impactée à 0 %, et les gris indiquent une transition. Un gris à environ 50 % signifie que l’effet sera appliqué à environ 50 %.

Le curseur Contour progressif sert à flouter la zone de transition de part et d’autre du bord du masque. Par défaut, il est à 0. Si vous l’augmentez, le blanc et le noir se fondent davantage l’un dans l’autre.

Attention, n’allez pas trop loin sans raison. Un Contour progressif très élevé peut créer un effet de halo ou un rendu un peu artificiel. Dans la plupart des cas, je l’utilise pour adoucir légèrement une transition trop abrupte, pas pour transformer complètement le masque.

Le curseur Contour, lui, déplace la zone sélectionnée. En allant vers les valeurs négatives, jusqu’à -50, vous réduisez la zone sélectionnée. En allant vers les valeurs positives, vous l’étendez dans l’autre sens. Sur un masque d’arrière-plan, cela peut faire rentrer l’arrière-plan davantage dans le sujet, ou au contraire l’en éloigner.

Vous pouvez aussi déplacer le Contour dans l’autre sens pour faire progresser la zone blanche. L’idée n’est pas de trouver une valeur magique, mais de surveiller le bord du masque à l’écran et d’ajuster jusqu’à obtenir une transition plus logique.

Ces deux curseurs fonctionnent souvent en tandem : décalez d’abord le Contour, puis ajoutez un peu de Contour progressif pour lisser la transition. Si le résultat ne convient pas, cliquez sur Réinitialiser dans les réglages du masque, puis recommencez plus doucement.

Pour voir l’effet sur une vraie correction, assombrissez fortement l’arrière-plan avec le curseur Exposition à -4. C’est volontairement exagéré : cela permet de voir immédiatement les défauts du masque.

Si l’effet n’est pas assez visible, augmentez le curseur Quantité du masque. Ce curseur amplifie l’ensemble des réglages appliqués dans le masque, et dans l’exemple de la vidéo, on arrive presque à un arrière-plan noir.

En zoomant, on remarque une transition trop cassée autour des cheveux. Ajoutez alors du Contour progressif : la transition devient plus douce, et l’effet paraît déjà beaucoup moins brutal. Comme je le rappelle souvent, on n’avait pas de moyen général pour améliorer la transition avant cette mise à jour, sauf à reprendre le masque localement au pinceau.

📌 À noter : il n’existe pas, dans cette version, de bouton unique pour afficher avant/après uniquement les améliorations de contour. Pour comparer, je réinitialise le réglage, puis j’annule la dernière opération. Pas de panique : ce n’est pas très confortable, mais cela reste utilisable.

Sur une photo d’architecture, avec des arêtes bien définies, les problèmes de masque deviennent très visibles. Dans l’exemple de Las Vegas, je convertis l’image en noir et blanc, puis je tente une sélection de ciel. Le masque obtenu n’est pas assez bien découpé et provoque des halos si l’on baisse fortement l’exposition.

Dans ce type de cas, je préfère utiliser un masque de paysage. Choisissez Sélectionner un paysage, puis sélectionnez la partie Architecture proposée par Lightroom. Vous obtenez alors un masque très contrasté sur le bâtiment.

Créez le masque, puis inversez-le en cochant l’option d’inversion afin d’obtenir, au final, une sélection du ciel avec un contour plus net que la sélection de ciel initiale.

Assombrissez ensuite le ciel avec le curseur Exposition, puis augmentez si nécessaire la Quantité pour rendre l’effet très visible pendant le réglage. Ce n’est pas forcément la valeur finale, c’est une méthode de contrôle.

En zoomant sur les arêtes, le contour peut rester crénelé. Ajoutez alors un peu de Contour progressif pour lisser le bord. Ensuite, décalez légèrement le Contour vers l’intérieur du bâtiment afin d’éviter qu’un liseré clair du ciel ne reste visible.

Le bon résultat vient d’un équilibre. Trop de Contour fait entrer l’assombrissement dans le bâtiment. Trop de Contour progressif donne un bord mou. Cherchez une transition qui ne se voit pas, même en revenant à un assombrissement plus réaliste.

📌 À noter : avec des lignes droites, l’œil repère très vite les défauts. Prenez le temps de zoomer sur les bords, puis revenez à l’image entière pour juger le rendu global.

Les poils et la fourrure font partie des sélections les plus difficiles. Dans l’exemple de la vidéo, je veux harmoniser l’arrière-plan : à gauche il tire vers le brun, alors qu’une autre partie est plus verte.

Créez un masque d’arrière-plan. Dans Lightroom, ce masque est l’inverse d’une sélection du sujet, et cette sélection s’est elle aussi beaucoup améliorée ces derniers temps.

Le masque doit ensuite être complété. Dans l’exemple, j’enlève un tronc d’arbre avec Sélection d’objets, puis je retire une partie basse avec un dégradé linéaire, avant de corriger un petit morceau au pinceau.

📌 Rappel : Sélection d’objets permet à Lightroom d’identifier une zone que vous désignez comme objet. Le dégradé linéaire applique ou retire progressivement un masque sur une zone en bande. Le pinceau sert aux retouches locales, à la main.

Pour changer rapidement la couleur de l’arrière-plan, utilisez Couleur du point. Sélectionnez un vert dans l’arrière-plan, puis décalez-le vers un brun orangé. Ajustez ensuite la Luminosité, réduisez la Variance, modifiez légèrement la Couleur, ajoutez un peu de Nuance et baissez la Saturation.

Avec une correction raisonnable, la transition dans la fourrure peut déjà rester acceptable. Mais si vous choisissez une couleur beaucoup plus fantaisiste ou très saturée, les défauts apparaissent : la périphérie des poils est impactée, car elle appartient partiellement à la zone de transition du masque.

Revenez alors sur le masque d’arrière-plan et décalez le Contour pour récupérer davantage les poils dans le sujet. Ajoutez ensuite un peu de Contour progressif pour fondre la transition. Le changement se joue dans les détails, mais c’est précisément là que ces nouveaux réglages deviennent intéressants.

Si certains poils restent récalcitrants, vous pouvez encore corriger localement avec Sélection d’objets en mode soustraction, puis ajuster également le Contour et le Contour progressif de cette correction. Rien de grave si le masque n’est pas parfait dès le premier essai : avancez par petites corrections.

Ce type de masque était très difficile à améliorer proprement dans Lightroom Classic. Désormais, on peut obtenir un résultat plus convaincant sans obligatoirement passer par Photoshop, à condition d’accepter une part de réglage manuel.

Les arbres posent un problème classique : entre les branches, le masque de ciel contient souvent beaucoup de gris. Cela signifie que l’assombrissement du ciel ne sera pas appliqué à 100 % dans ces petits interstices. Le résultat : des zones trop claires restent visibles.

Créez une sélection de ciel et affichez l’incrustation du masque. Pour vérifier rapidement le masque, utilisez l’affichage de l’incrustation, par exemple avec la touche O (O sur Mac, O sur Windows) si votre configuration Lightroom l’utilise.

Baissez ensuite l’Exposition du ciel. Les défauts deviennent immédiatement visibles : entre les branches, le ciel reste plus clair parce que le masque n’est pas assez blanc à ces endroits.

Dans un premier exemple, j’ajoute au masque de ciel une plage de couleur, puisque seul le bleu est présent dans le ciel. Cette sélection complémentaire permet déjà de mieux cibler les zones bleues entre les branches.

📌 Rappel : une plage de couleur sélectionne une zone selon sa couleur. Ici, elle aide Lightroom à retrouver le bleu du ciel dans les petits espaces entre les branches.

Cliquez bien sur le nom du masque que vous souhaitez modifier. C’est un point essentiel : si vous ajustez le mauvais sous-masque, vous ne modifiez pas le bon contour. Revenez sur le masque de Ciel, décalez le Contour vers l’intérieur des arbres, puis adoucissez avec Contour progressif.

Si de petites cassures apparaissent, elles peuvent venir de la plage de couleur. Sélectionnez alors cette plage de couleur dans la liste du masque, puis dosez à son tour Contour et Contour progressif pour rendre la transition plus régulière.

Une fois l’assombrissement ramené à des valeurs plus normales, le résultat devient beaucoup plus naturel. Les zones de buissons et de branches, qui posaient habituellement problème, deviennent beaucoup plus propres.

Dans un autre exemple, je crée un masque de ciel sur une photo prise près de la tour japonaise à Bruxelles. Là encore, l’incrustation montre des zones grises entre les branches. En baissant l’exposition, on voit que ces interstices restent trop clairs.

Je décale alors le Contour dans le bon sens. Si vous partez dans le mauvais sens, vous verrez apparaître un halo : cliquez deux fois sur le réglage pour réinitialiser, puis repartez dans l’autre direction. Ajoutez ensuite un peu de Contour progressif pour diffuser le résultat.

Vous pouvez ajouter une seconde sélection de ciel pour renforcer l’impact dans les zones intermédiaires du masque. Soyez vigilant : par défaut, ce nouveau masque peut reprendre des paramètres de contour progressif similaires au masque précédent. Cliquez sur Réinitialiser si nécessaire.

Une autre technique consiste à dupliquer et inverser le masque obtenu. Le masque inversé conserve les mêmes paramètres de progressivité, mais il permet cette fois de récupérer certaines zones de l’avant-plan qui ont été trop assombries, par exemple en débouchant les ombres.

Après cette compensation, vous pouvez appliquer de nouveau du contraste de manière globale. Les masques servent alors à équilibrer le ciel et l’avant-plan, avant de finaliser le rendu général de l’image.

📌 À noter : ces méthodes ne remplacent pas une sélection parfaite de Photoshop. Mais elles permettent désormais de traiter beaucoup plus de cas directement dans Lightroom Classic, avec un résultat tout à fait valable pour de nombreuses images.

La version 15.5 apporte aussi deux nouveautés plus discrètes. La première concerne l’outil Recadrage. Lorsque cet outil est actif, faites un clic droit dans l’image : vous pouvez modifier l’opacité de la zone hors champ.

Vous pouvez rendre cette zone presque totalement obscure pour mieux prévisualiser le futur recadrage. Si vous voulez masquer les grilles, appuyez sur H (H sur Mac, H sur Windows). Par défaut, l’opacité est à 50 %.

Ce n’est pas une fonction que j’utiliserai forcément tous les jours, mais elle peut aider à mieux juger une composition avant de valider le recadrage.

La deuxième nouveauté est plus technique : vous pouvez désormais convertir une image en fichier aplati au format DNG. Faites un clic droit sur l’image, puis choisissez Convertir au format DNG.

Lightroom Classic vous prévient alors que tous les réglages vont être aplatis. Cela génère l’équivalent d’un fichier type TIFF 16 bits, mais sans devoir passer par l’exportation puis la réimportation.

Le fichier généré est renommé avec le suffixe -rendu.dng. C’est utile pour savoir qu’il s’agit d’un fichier aplati. En revanche, attention : les réglages précédents ne sont plus accessibles dans les panneaux de développement.

📌 À noter : il existe désormais plusieurs types de DNG dans Lightroom Classic, ce qui peut prêter à confusion. Le DNG aplati n’a pas le même rôle qu’un DNG classique contenant encore les données de développement.

1. Créez un masque IA : ciel, sujet, arrière-plan, paysage ou objet.
2. Affichez l’incrustation du masque, idéalement en blanc sur noir pour analyser la sélection.
3. Poussez temporairement un réglage visible, comme l’exposition, afin de repérer les défauts de bord.
4. Déplacez le curseur Contour pour faire rentrer ou sortir la zone sélectionnée.
5. Ajoutez un peu de Contour progressif pour adoucir la transition.
6. Revenez à des valeurs de correction réalistes et contrôlez l’image à 100 % puis en vue globale.
7. Si nécessaire, complétez avec une plage de couleur, une sélection d’objets, un pinceau ou un masque dupliqué et inversé.

Avec Lightroom Classic 15.5, les masques Lightroom gagnent un contrôle qui manquait vraiment : la possibilité de déplacer et d’adoucir les bords des masques IA. Le curseur Contour permet de faire rentrer ou sortir la sélection, tandis que Contour progressif lisse la transition pour éviter les bords trop cassés.

Ce n’est pas une baguette magique. Sur des cheveux très fins, une fourrure complexe ou des branches serrées, Photoshop garde encore l’avantage pour un détourage très poussé. Mais pour un flux de travail photo dans Lightroom, cette nouveauté change déjà beaucoup de choses : moins de corrections au pinceau, moins de halos, et des sélections plus faciles à rendre naturelles.

Je vois cette évolution comme une étape importante : Adobe continue de rapprocher Lightroom d’un outil de retouche locale complet, sans le transformer en Photoshop. C’est une bonne direction, à condition de garder une méthode simple : observez le masque, poussez temporairement l’effet pour voir les défauts, ajustez Contour et Contour progressif, puis revenez à un réglage réaliste.

Quels masques Lightroom profitent des nouveaux curseurs Contour ?

Les nouveaux réglages concernent les masques IA : Sujet, Ciel, Arrière-plan, Personnes, Paysage et Objets. Ils permettent d’améliorer les bords des sélections automatiques directement dans Lightroom Classic.

Quelle différence entre Contour et Contour progressif ?

Contour déplace la limite du masque vers l’intérieur ou l’extérieur de la sélection. Contour progressif adoucit la transition entre la zone sélectionnée et la zone non sélectionnée. Les deux réglages se complètent.

Est-ce aussi précis que Photoshop ?

Non. Pour des détourages très complexes, Photoshop reste plus puissant. Mais dans Lightroom, ces curseurs apportent une amélioration nette pour réduire les halos, lisser les bords et corriger les sélections IA sans quitter le logiciel.

Pourquoi mon ciel reste clair entre les branches ?

Parce que le masque contient souvent du gris dans les petits interstices. Cela signifie que l’effet n’est appliqué que partiellement. Vous pouvez améliorer le résultat avec Contour, Contour progressif, et parfois une plage de couleur.

À quoi sert le DNG aplati dans Lightroom 15.5 ?

Le DNG aplati crée un nouveau fichier où les réglages sont intégrés définitivement. Cela peut servir pour poursuivre certaines opérations sur un fichier rendu, sans passer par une exportation puis une réimportation.